ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA (a partir de 1944)

Transcrição

1 ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA (a partir de 1944) Lúcio Costa e Oscar Niemeyer TEORIA E HISTÓRIA DA ARQUITETURA IV Profa. Dra. Deusa Maria R. Boaventura Profa. Isabela Ferrante

2 A ARQUITETURA DE OSCAR NIEMEYER - Arquitetura Brasileira Inserida no processo de difusão da Arquitetura Moderna para outros centros. - Niemeyer Parte da Segunda Geração da Arquitetura Moderna / Geração que começa a desenvolver sua obra por volta dos anos de Levar adiante a Arquitetura do Movimento Moderno Passando a seguir um caminho próprio. - Paradigmas formais estabelecidos por Le Corbusier estão presentes mas são tomados com total liberdade, sendo inclusive transformados. - Uso imaginativo do repertório formal e dos elementos de linguagem da Arquitetura moderna. - Superação das limitações do Estilo Internacional e do Racionalismo ortodoxo da década de 1920 e início dos anos estagiário no escritório de Lucio Costa - Niemeyer inicia a carreira em uma época de crise econômica que abalara a fé na máquina e na industrialização - Importância da relação com Juscelino Kubitschek relação arquitetura e poder Edifícios emprestavam uma feição moderna ao estado desenvolvimentista / Mecenato estatal permitiu o desenvolvimento de de uma obra simbólica e pública Exílio voluntário Texto MAHFUZ EDSON. O clássico, o Poético e o Erótico. In: Revista Arquitetura e Urbanismo AU, dezembro de 1987.

3 1. Aspectos da Obra de Oscar Niemeyer 1.1 Arquiteto Clássico - Trabalha dentro de um sistema - Emprega um número finito de estratégias compositivas e de elementos de composição. - Embora se fale sempre de originalidade na obra de Niemeyer A tradição da novidade não predomina na sua obra Repertório básico de formas Originalidade no início da carreira Recorrência e reutilização das mesmas soluções a programas diversos. - Originalidade e a surpresa dependem da maneira como os elementos são compostos em cada caso. - Previsibilidade e Universalidade / Identidade própria

4 1.2 Poética - Transcende problemas puramente programáticos e técnicos de cada programa BUSCA PELA BELEZA ARQUITETÔNICA - Ênfase no poético, na beleza Terceiro elemento da tríade vitruviana / Venustas - Venustas reduzida pelo funcionalismo e racionalismo ortodoxo no movimento moderno privilégio da solidez construtiva e da função - Beleza como uma condição resultante das demais Forma determinada pela função/ beleza vem da pureza da forma e dos detalhes construtivos. - Experiência das formas/ das curvas.

5 1.3 Estrutura é forma - Ênfase plástica e liberdade para tratar a relação entre volumetria e estrutura. - Propalado amor pela linha curva, de inspiração paisagística ou orgânica esconde a inteligência construtiva de seus projetos. - Na maioria de seus projetos é difícil separa a forma da estrutura estrutura resistente e estrutura formal se confundem uma com a outra. - Na mente de Niemeyer não parece haver diferença entre elas. - Salto direto entre o Croqui e o projeto elementos principais já estão lançados pela simplicidade e pela coincidência entre forma e estrutura.

6 2. Método e Produção: - Trabalha com um repertório formal e compositivo fechado que é aplicado a todos os seus projetos - Adaptação, inversão, transformação de elementos e estratégias compositivas presentes na obra de Le Corbusier. A existência de três partidos básicos na obra do arquiteto: A) MONOLÍTICO B) PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR C) VARIANTE DO PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR - Três partidos partem de uma transformação do esquema compositivo de Le Corbusier. Le Corbusier volume prismático básico, sistema estrutura regular, racional e homogêneo/ Definição de espaços repetitivos (funções mais gerais e básicas do programa) e espaços especiais (usos diferenciados) Repetitivos espaços ortogonais, seguindo a direção da malha estrutural Especiais Formas únicas, não ortogonais, sinuosas, curvas, mas ainda inserido dentro na malha ortogonal / englobado na forma única regular. Niemeyer - O objeto especial, volume curvilíneo, que na obra de Le Corbusier era sempre contida no volume prismático é levada para o exterior do edifício. Uso de mais de um elemento volumétrico na composição jogo de tensão e equilíbrio entre os elementos. Inicialmente os elementos se interpenetram PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR Posteriormente separação total VARIANTE DO PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR

7 Le Corbusier Villa Savoye Casa Citrohan Niemeyer Yatch Clube Conjunto da Pampulha Cassino da Pampulha

8 2. Método e Produção: A existência de três partidos básicos na obra do arquiteto: A) MONOLÍTICO B) PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR C) VARIANTE DO PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR MONOLÍTICO Determina que todos os elementos serão abrigados por um volume elementar, ou que tenda, na sua forma geral, à forma de um sólido regular tal qual um cubo, cilindro etc..

9 PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR Estratégia compositiva, comumente utilizada no período entre guerras, com os projetos de Le Corbusier para a Liga das nações e o Palácio dos Sovietes. Empregado em programas menores. Este princípio aparece na obra de Oscar Niemeyer a partir de duas variantes básicas. Volumes constituintes, decorrentes da decomposição do Programa em elementos formalmente distintos correspondentes a cada função diferente, relacionando entre si por interpenetração ou proximidade, caracterizando o objeto resultante como um artefato único composto de partes menores do que o todo. Ex. O Cassino de Pampulha, a Biblioteca Pública de Belo Horizonte, o edifício da Editora Mondadori, o Ministério das Relações Exteriores da Argélia. Editora Mondadori, Itália

10 Cassino da Pampulha Belo Horizonte (1942)

11 Biblioteca Pública Belo Horizonte

12 VARIANTE DO PRINCÍPIO DE COMPOSIÇÃO ELEMENTAR - Empregado para programas de grande porte, à decomposição do programa em átomos funcionais - Configuração como volumes de formas simples, usualmente prismas regulares e que abrigam, via de regra, as funções repetitivas - e volumes de formas mais complexas, em geral envolvendo o uso de curvas em planta e corte, que abrigam as funções especiais do programa. Ex. Parque do Ibirapuera, Universidade de Constantine e Universidade Científica de Argel, Centro Cívico de Argel, Centro Administrativo de Pernambuco, Centros de Negócios de Argel, Centro Cívico de São Paulo e no Memorial da América Latina. Conjunto Parque do Ibirapuera

13 Conjunto Universidade de Constantine, Argel, Argelia (1969) Memorial da América Latina, São Paulo (1969)

14 Elementos utilizados nas obras de Oscar Niemeyer A BARRA HORIZONTAL RETÍLINEA OU CURVA Edifício de altura variável cuja dimensão é a longitudinal geralmente sobre pilotis. Ex. Edifício de apartamentos em Petrópolis, o Centro Administrativo de Pernambuco, Centro Cívico de Argel, Mondadori e outros. Palácio da Indústria Ibirapuera Hotel Quitandinha, Petrópolis A TORRE - Hotel Nacional, CESP SP, Congresso Nacional ( Brasília), e o Centro de Negócios de Argel. Congresso Nacional Hotel Nacional, Rio de Janeiro Centro de Negócios, Argel, Argélia

15 O PRÉDIO VIGA O qual apresenta uma estrutura principal que define a forma exterior, e da qual o edifício propriamente dito é suspenso. Ex. Mondadori, Fatta, e a Embaixada de Cuba. Editora Mondadori, Itália Edifício Fatta, Turim, Itália Embaixada do Brasil em Cuba O EDIFÍCIO CIRCULAR DE BAIXA ALTURA - quando comparado com seu diâmetro. Ex. Museu do Índio e de Brasília, Centro Administrativo de Pernambuco, entre outros. Centro Cultura Oscar Niemeyer Museu do Índio, Brasília Procuradoria Geral da República

16 MARQUISE ORGÂNICA Definida pelas curvas estruturadas de Niemeyer - isto é, composta de retas e curvas. Ex. Casa do Baile de Pampulha. Ibirapuera, CESP ( 1979). Marquise Salão de Baile, Belo Horizonte Marquise Ibirapuera

17 Praça dos Três Poderes Congresso Nacional Constantine, Argélia A PLATAFORMA - Superfície horizontal que delimita o espaço de interação e coexistência entre os volumes principais de uma composição, uma moldura sobre o plano horizontal. Pode ser: - um episódio bidimensional, um tratamento de piso como por ex. Na Universidade Constantine, Praça dos Três Poderes - um elemento que abriga espaços em seu interior, como é o caso do Edifício do Congresso em Brasília, do centro administrativo de Pernambuco sob cuja plataforma estão localizados estacionamentos e no projeto para ilha de lazer nos Emirados Árabes.

18 AS COBERTURAS As casacas de forma livre, variações sobre o precedente da Capela de Pampulha, tais como as que aparecem na Universidade de Constantine, Centro Administrativo de Pernambuco e no Memorial da América Latina. Igreja de São Francisco, Pampulha, Belo Horizonte Universidade de Constantine, Argel, Argélia Teatro Popular, Niterói As calotas, cúpulas semi-esféricas, ou quase, com iluminação zewnital ou não: Centro administrativo de Pernambuco e Ilha do Lazer. Oca, Ibirapuera, São Paulo Sede do Partido Comunista, Francês

19 Oscar Niemeyer emprega um método que consiste na aplicação de um número limitado de estratégias compositivas e elementos de composição a todos os tipos de programa, escolhendo dentro do universo de se repertório as estratégias e elementos que lhe pareçam mais apropriados a cada caso. Esse método implica desvinculação entre forma e função, o que o afasta radicalmente do funcionalismo ortodoxo, que preconizava a função geradora da forma, e nos permite estabelecer uma estranha conexão entre o seu método de trabalho e o método compositivo de Aldo Rossi. O que em primeiro momento é Invenção torna-se convenção e parte de um repertório. Cria uma identidade própria

20 3. Espaço e Cidade Relação entre edifício e o espaço aberto na obra de Niemeyer Duas concepções básicas de espaço A concepção de espaço derivada da filosofia de Aristóteles o espaço só pode existir na presença de objetos que tenham presença física. Um espaço aberto só poderá ser considerado se for definido por objetos, que podem ser edifícios ou não. O corolário urbano dessa idéia é a cidade tradicional, com seus espaços abertos conformados e delimitados por edifícios e/ou construções vazadas que o circundam, uma situação na qual os espaços abertos são figuras, quando lidas contra um fundo de edificações. A concepção de espaço de origem platônicaconcebe o espaço como uma condição a priori, um fenômeno natural, contínuo, indefinido, abstrato, no qual o homem insere suas criações procurando pertubá-lo ao mínimo. Sendo o espaço já é algo existente na natureza, ele não pode estar sujeito à intervenção humana. Concepção adotada no MM. O espaço não pode ser concebido como forma.

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22 Nas obras de Oscar Niemeyer. - Projetos maiores, com programas decompostos e abrigados em volumes individualizados, correspondem ao modelo acrópole. Figura se destaca sobre o fundo espacial - Vinculada à idéia de espaço tradicional em que o edifício não cria, não gera o espaço / Se coloca sobre o espaço. - Espaços rarefeitos/ Não configuram lugares necessita da natureza concreta de seus limites tradicionais. - Indefinição tridimensional do espaço/ Objetos pontuais soltos no espaço aberto.

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